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2019年05月06日 03:22:18     作者:admin     分类:推荐新闻     阅读次数:305    

源丨编剧圈 文丨佐尔巴

你是否常常为怎样写一个震撼人心的结局回转,以便为故事画下完美句号而苦恼?

在电影中,结局决议全部。你能够在你的故事最初有有目共睹的开场白。你能够在第二幕中交叉一些情节转机。但假如你没有让剧本的读者或电影观众在结束感到满足、震动或许振奋,那么整个阅历将是令人绝望的。

在看完某些电影之后,咱们常常听到有人说,“这部电影很棒,可是结束有点糟糕。” 或许更糟的是,“那个结局简直便是随便而来的。”而关于电视剧来说,“烂尾”简直成了通病,从一开端热血满满地追剧,到终究被结局气到内伤的粉丝不在少数。

假如你想写出人们巴望的令人垂涎的回转结局,你有必要把握怎样恰当地传达这一启示。下面列出的这五个原因,协助你考虑为何你剧本的回转结局不见效。

1、在开端写剧本之前,你并不知道结局

想要打造一个完美的结束,榜首步便是在你写下榜首个字之前就知道结局是什么。

在写剧本的时分,你怎样或许在不知道结局的情况下,把电影面向高潮,让观众感到震动或激动呢?

你不能简略地进入第三幕,无视你引导观众的方向,然后即兴扮演。

“我想我会把主角弄死。”

“或许每个人都会死?”

这是懒散编剧的写法。

而你有必要做一些作业,在进入剧本的开发阶段,你就要知道开端、中心点和结束别离是什么。你当然能够随时改动主见。可是一旦你这样做了,你就有必要回到最初从头整理,让你的全剧都能服务于那个回转结局。

被影迷戏称为新一代“回转王”的西班牙新秀导演奥里奥尔·保罗(著作:《看不见的客人》《空中楼阁》)曾共享过他的发明方法:“一般我有了点子之后,先构思影片前五分钟和终究五分钟的详细情节,终究把中心的部分填充起来……”奥里奥尔·保罗在构思好结束之后,让主人公的进程尽量远离结束,然后制作回转。一起,为了搅扰观众的视听,还需求成心放入细节,引导观众向某个方向进行猜测。而当观众拍着大腿认为自己猜到了结局时,更大的回转却还在终究等着。由此可见,《看不见的客人》和《空中楼阁》的大热正是由于于发明者的精心铺排。

《看不见的客人》结束片段(有剧透,没看过本片的不主张点开)

2、你总是企图取悦一切人

关于回转性的结局,或许有一半的观众会喜爱它,而另一半的观众大多数时分会厌烦它。

电影是一种片面的前言。每个人都带着自己的阅历抵达电影院。不同的人对电影故事和人物的不同方面有不同的反响。

剧本审读人也是如此。他们会对故事应该怎样开展以及故事的终究走向有自己的偏好。有些人会喜爱你回转的结局。有些人会厌烦它。终究这也不完满是你的错。

所以,不要企图写一个让一切人都满足的回转结局。挑选你最喜爱的结局,并坚持下去。

3、你的回转结局毫无逻辑可言

脑洞很大的主意并不总是那么好。大脑洞也是需求讲得出道理的。

虽然在人物刻画和情节规划上有些平凡,蒂姆·伯顿翻拍的《人猿星球》(又名《决战星球》)仍是有一些很棒的概念、布景和化装规划。但这部电影真实失利的当地在于,它企图从头发明出原著回转的结局。

《人猿星球》(1968)

在1968年榜首部同名电影中,泰勒发现自己实际上并不在另一个国际或另一个星球上。他回到了他的地球家乡——仅仅在几千年后,人类消灭了他们的国际,猿类进化了。

可是在翻拍版中,宇航员戴维森(马克·沃尔伯格饰)由于意外被逼降落在一个由人猿统治着的生疏星球上。戴维森开端了与人猿戎行领袖塞德(蒂姆·罗斯饰)及大将阿塔尔(迈克尔·克拉克·邓肯饰)之间的战役,戴维森想办法重回地球。而结局是林肯纪念堂变成了塞德的纪念碑,呈现在坠机现场的官方人员和旁观者都是猿类。

《决战星球》(2001)

所以塞德发明晰时刻游览,在19世纪50年代回到了美国,而未来的类人猿美国人精确地仿制了地球的前史?类人猿驾驭的是和人类相同的现代交通工具吗?这毫无意义。

《决战星球》结束片段

当然,他们期望这部翻拍电影的结局有所不同。但仅仅由于这个主意很庞大,被认为是令人振奋的,并不意味着它是一个合乎逻辑的结局。人们只能在必定程度上暂时中止置疑。所以,聪明一点,想一些奇妙的回转结局。

4、你没有在整个剧本中留下风趣的头绪

当看到你的结局回转时,不论读者喜不喜爱,他们会做的榜首件事便是回忆整个剧本,寻觅你在结局回转之前留下的任何奇妙、奇妙或实质性的头绪。

这些头绪能够是简略的视觉效果,比方特征道具,布景元素,或许台词。他们在读者或观众知道结局之前,不必定彻底有意义。

它们也或许是更大的情节缝隙,在榜首幕和第二幕中看似毫无发展,但在终究却绕了一圈。这也便是编写回转结局的剧本的趣味地点。

你能够在你的剧本中参加一些彩蛋,就像导演M·奈特·沙马兰那样,让观众津津有味。

不知我们对《割裂》终究呈现的 “布鲁斯·威利斯” 梗是否还有形象。

5、你把一切的转机都留到终究

你最好经过误导读者和观众来增强回转结局的影响。他们都很聪明,他们是电影爱好者。他们现已看了足够多的电影来寻觅这些头绪,并弄清楚你的故事将走向何方。

所以,作为一个编剧,你的作业便是带领他们阅历一段充溢弯曲和惊喜的狂野旅程。你要不坚定他们的精力。你能够每隔五到十页就奇妙地误导他们一次。

带他们走好几条路,让他们觉得你要右转,然后快速左转。把车开进死胡同,回到另一条路上去。提醒一些躲藏的途径,它们是通往你现已走过的路的捷径。

每件事都有必要联络起来。你不能仅仅为了利诱他们而把他们抛到一边。你有必要把你发明的这些点连接起来。

这并不必定意味着你有必要解说每一个细节和元素的回转。这类过山车式影响还能够为观众供给在走出影院时与家人朋友或许搭档评论的论题。

但需求留意的是,导致终究转机的主要因素有必要彼此联络,并供给一个合理的解说,虽然有一些或许有待解说的论题值得评论。

回转结局不仅仅是向观众抛出一些意想不到的东西。意外并不总是功德。事实上,假如你没有做好足够的准备作业和衬托,回转结局对你来说是没有优点的。这些启示与你剧本的终究几页无关,它们涵盖了整个剧本的最初、中心和令人振奋的结束。

假如你留意到这五个编剧在发明回转结局时常常犯的过错,你就不会让剧本读者和观众不满足。

来历:thelab.com

作者:Ken Miyamoto

由佐尔巴编译,仅用于学习和沟通。

图片来自网络,视频来自腾讯。

原文标题:编剧避雷系列丨为什么你的结局回转不见效?

责编 | 十一

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